tag:blogger.com,1999:blog-81045120760338837052024-03-15T14:12:37.641-07:00Y hacerlo durar, y darle espacioTedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.comBlogger65125tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-46911708951645678242012-10-11T14:53:00.000-07:002012-10-11T14:53:03.264-07:00LES AMOURS IMAGINAIRES<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://pics.filmaffinity.com/Les_amours_imaginaires_Heartbeats-255438977-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://pics.filmaffinity.com/Les_amours_imaginaires_Heartbeats-255438977-large.jpg" width="133" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
La incapacidad para tolerar la ambigüedad es la fuente de todas las neurosis.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
Sigmund Freud </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Xavier Dolan
ha tomado el relevo de Atom Egoyan en el favor de los festivales, lo que habla
de la pauperización de éstos. Sus dos películas han sido proyectadas en Cannes,
consiguiendo cuatro premios en dos años y atrayendo sobre sí una inusual
atención para un joven de 21 años, aunque no resisten la comparación con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The adjuster</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Exotica</i>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Que
con 21 años haya realizado dos películas es bastante sorprendente y debe haber
tenido muchas dificultades para poner en pie los dos proyectos. En cambio, para
la promoción es un valor añadido; vende un director tan joven, agudo, ambicioso
y gay, que no ha ido a ninguna escuela de cine, no ha rodado cortometrajes, ni
ha estado en Sundance.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRiUWPb0OCJ-WA21fafZ4X7o2mXkqibIeZTV9k3HQ_aULzG6YPI6w" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRiUWPb0OCJ-WA21fafZ4X7o2mXkqibIeZTV9k3HQ_aULzG6YPI6w" /></a><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Dolan
interpreta a Francis, un joven que compite con su mejor amiga Marie por el
amor, imaginario o no, de un Adonis de pelo rubio y rizado llamado Nicolas, que
en ningún momento define su orientación sexual. El director abusa de la paleta
de colores, a lo Jean-Luc Godard, para las escenas sexuales, de poco calado y
pasión, y d ela cámara lenta, a lo Wong Kar Wai en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">In the mood for love</i>. Tampoco tiene sentido la aparición de
personajes, que no tienen nada que ver con la historia, contando anécdotas
personales, que nos podían hacer pensar que vamos a ver un retrato mucho más
amplio de los jóvenes de Montreal. Se acaba en un ejercicio de narcisismo, a lo
Denys Arcand, aunque hay que reconocer que existen otros modos más fáciles de
autoglorificarse. ¿Será el próximo Christophe Honoré?.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Si
tiene algún mérito el guión de Dolan es ceder el protagonismo al personaje
femenino interpretado muy bien por Monia Chokri y que tiene<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la mayoría de los mejores momentos de la
película. En cambio, lamentable es el papel de Niels Schneider como el
infatuado Nicolas y la comparación con Louis Garrel en el último giro de la
película. Muy diferente, y sin duda mejor, podría haber sido si éste
interpretase a Nicolas. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRYQhdaTte-2v0GQ3Di60P_4dzV4FkFR_phf-4fEAbp3p0pvUOT" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRYQhdaTte-2v0GQ3Di60P_4dzV4FkFR_phf-4fEAbp3p0pvUOT" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://encrypted-tbn2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT8iX_ek010RTiV3dMsH0F3N2cuYJQyUCd0fynzSafTGJOzwJq1Uw" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="141" src="https://encrypted-tbn2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT8iX_ek010RTiV3dMsH0F3N2cuYJQyUCd0fynzSafTGJOzwJq1Uw" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-51914212766693692482012-07-15T07:27:00.003-07:002012-07-15T07:27:36.926-07:00OSLO, 31 AUGUST<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoPlainText">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oslo, 31 de agosto</i>
narra con gran lucidez la deriva de Anders, el relato de un día en la vida de
un joven toxicómano, atormentado, puro y autodestructivo, que está dando sus
últimos pasos en el tratamiento para escapar de su adicción, y que oscila entre
la esperanza de incorporarse de nuevo al mundo que dejó atrás (encontrar un
trabajo, volver a contactar con sus antiguos amigos, con su familia) y la
pulsión de muerte, que le llevará, en una de las primeras secuencias, a
intentar suicidarse en lo que parece un claro homenaje a Virginia Woolf. Un
viaje que muestra el talento de su director para evitar caer en lo fácil y el
retrato negro, sin matices. Un viaje hecho de fragmentos de su vida pasada,
charlas con sus amigos, sus amantes, su proveedor de droga, la entrevista para
un posible puesto de trabajo.</div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
La película está basada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Feu follet</i>, libro de Pierre Drieu La Rochelle, escrito en 1931,
cuyo protagonista se transforma en un joven noruego. Louis Malle ya lo había
adoptado en una película fechada en 1963, teniendo en común con el noruego
Joachim Trier, el hecho de convertir al protagonista en un exdrogadicto
aquejado de una profunda melancolía.</div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
La película, sensible y desprovista de crudeza, sin
complacencia, se toma su tiempo para contemplar un hecho de triste belleza: los
últimos días del verano, las últimas horas vacilantes de una existencia. No
lanza un mensaje previsible sobre la droga y huye de la tentación de hacer un
retrato generacional de los treintañeros. Joachim Trier hace que su personaje,
que al comienzo de la película puede llegar a confundirse con un skinhead, se
mueva en un mundo que no es retratado como repugnante, sin asumir el punto de
vista de Anders, que piensa que todos los que le rodean han malgastado su vida.</div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
La música se convierte en un espacio mental, acompaña la
actitud titubeante de Anders, su atracción por el vacío. El actor que transmite
perfectamente su angustia al tener que elegir entre continuar viviendo o morir,
transmite la seducción que ha podido ejercer anteriormente, antes de caer en la
drogadicción, y su fragilidad en el momento actual.</div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
La película, segunda realizada por Joachim Trier, también
parece un homenaje a Oslo, mostrando su aspecto esquizofrénico, su riqueza
junto a la existencia de las drogas, sus habitantes a un tiempo soñadores y
encadenados. Trier mezcla imágenes en super-8, de archivo, rodadas en la calle,
donde sus habitantes comentan sus recuerdos y sus esperanzas, consiguiendo una
secuencia magnífica rodada en un café, en la que se establece un diálogo
sensorial entre el inconciente colectivo y Anders, que observa las mesas que
hay alrededor suya, interviniendo mentalmente en ellas, imaginando sus
consecuencias. </div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText">
<br /></div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-47205422847022190212012-05-05T08:28:00.001-07:002012-05-05T08:29:42.079-07:00DIE PUPPE<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://farm6.static.flickr.com/5187/5646235523_d321c53ea7_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="148" src="http://farm6.static.flickr.com/5187/5646235523_d321c53ea7_o.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Die Puppe</i> es la
película con la que Lubitsch acaba 1919, año en la que había rodado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Madame Dubarry</i>, con Pola Negri y Emil
Jannings, que lo consagró como el mejor director europeo del momento y
convirtió a la UFA en gran productora internacional.</div>
<div class="MsoNormal">
Inspirada en los relatos de autómatas de Hoffmann, es un
raro ejemplo de cómo utilizar para fines cómicos el expresionismo y el slapstick,
con el que había tenido mucho éxito con anterioridad. Sin embargo, los gags poseen escasa
efectividad cómica debido a su escasa inventiva, los únicos que me han
resultado divertidos han sido los apuntes anticlericales. Es una película sin
demasiado interés dentro de la vena burlesca lubitschiana. Posteriormente
vendrán empresas de mayor envergadura.</div>
<div class="MsoNormal">
Lo más destacable es el uso de algunos efectos raros, levemente divertidos, como el uso de la
pantalla dividida, la sobreimpresión, las exposiciones múltiples, como el plano
donde aparecen muchas bocas.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQjLLkITkaYTHtCc31c0sAj2kQ73x-P8oLRv7NM5Z_xEkwNXKeZtBqUsFcZl2f3s6ZyAnaPI3XUUbBa3QWDEd_qrMjtbpxe8RJyjGJHLqY2nMOGEO9ZeI1cnDVVoUKp_3JbsMS-lMyplk/" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="153" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQjLLkITkaYTHtCc31c0sAj2kQ73x-P8oLRv7NM5Z_xEkwNXKeZtBqUsFcZl2f3s6ZyAnaPI3XUUbBa3QWDEd_qrMjtbpxe8RJyjGJHLqY2nMOGEO9ZeI1cnDVVoUKp_3JbsMS-lMyplk/" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Lubitsch, hasta 1920, interviene con regularidad en sus
propias películas. En esta protagoniza la secuencia inicial, quizás la mejor de
toda la película, donde saca un decorado de una maleta, para posteriormente
aparecer en él.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.davidbordwell.net/blog/wp-content/uploads/Die-Puppe.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="148" src="http://www.davidbordwell.net/blog/wp-content/uploads/Die-Puppe.jpg" width="200" /></a></div>
</div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-64589411673436309282012-04-26T01:46:00.001-07:002012-04-26T01:47:21.925-07:00NOTICIÓN<a href="http://www.diariodesevilla.es/article/ocio/1241297/ayuntamiento/ficha/jose/luis/cienfuegos/para/festival/cine.html" style="color: blue;">La mejor noticia cultural</a> que he recibido en mucho tiempo. Todavía no me lo puedo creer.Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-27026637479651956152012-04-22T14:18:00.002-07:002012-05-06T14:58:07.347-07:00ONCE UPON A TIME IN ANATOLIA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://angellapresta.files.wordpress.com/2012/01/once-upon-a-time-in-anatolia-poster.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://angellapresta.files.wordpress.com/2012/01/once-upon-a-time-in-anatolia-poster.jpg" width="146" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Hay que llegar
al final de la película para entender el sentido de una situación que parece
fácil, una aparente pesquisa policial, un aparente thriller. Junto con un
fiscal y un médico, intentando encontrar el sitio donde fue enterrado el
asesinado, la policía conduce por carreteras polvorientas y ocres a un presunto
asesino, incapaz, o así lo pretende, de encontrar el lugar. Poco a poco se irá
descubriendo las verdades de los personajes, sobre todo la del que lentamente
se irá convirtiendo en el central, el médico, sobre el que se cierra la
narración, describiendo su trayecto interior. A medida que la noche se cierra,
rota la oscuridad por los faros de los coches, aumenta la tensión y la fatiga,
lo que provocará que afloren otras sombras.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://ticketing.afi.com/filmimages/8196_0.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="128" src="http://ticketing.afi.com/filmimages/8196_0.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Impresionante
la belleza física de todas las imágenes, lo que provoca una gran experiencia
sensorial. El director insiste en el uso, característico de todas sus
películas, de esos largos planos por los que circula vida intensa. Al igual que
en toda buena obra la narración no debe ser el único asunto, debe ir acompañada
de la puesta en escena. Es más, acaba importando cada vez menos el
esclarecimiento de los hechos</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
En todo su
vigor encontramos la capacidad para hacer aflorar, la pulsión, la densidad, la
belleza y crudeza del mundo que caracteriza sus películas recientes, las únicas
posibles de ver en salas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Uzak</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Iklimler</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Üç Maymun</i>. Nuri Bilge Ceylan rueda de forma nada convencional, con
pequeñas digresiones que ponen distancia con el asunto central pero que no hace
disminuir el interés.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Como ejemplo
de la estrechez de miras de Boyero esta <a href="http://elpais.com/diario/2011/05/22/cultura/1306015201_850215.html" style="color: blue;">horrorosa crónica</a>, que podría servir
para darle la razón a los que escriben en Lumière. He de confesar que cuando le
gusta una película a mí también; cuando a mi me apasiona a él le horroriza; las
que a mi me apasionan a los de Lumière les gusta y las que a los de Lumière les apasionan me
dejan indiferente.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
------------------------------</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Enlaces interesantes:</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
- <a href="http://cinentransit.com/international-film-festival-rotterdam-2012/" style="color: blue;">Cartas</a> que intercambian Adrian Martin y Cristina Álvarez con motivo del Festival de Rotterdam de 2012 en Transit. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
- Antonio Muñoz Molina habla en su blog sobre <a href="http://antoniomu%c3%b1ozmolina.es/2012/04/sesion-de-tarde/" style="color: blue;">Le gamin au vélo</a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-10788940902827540622012-04-03T02:18:00.003-07:002012-04-03T02:22:13.610-07:00TRABAJO OCASIONAL DE UNA ESCLAVA<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://cylcultural.org/ladrilio/media/trabajoocasionalesclava.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://cylcultural.org/ladrilio/media/trabajoocasionalesclava.JPG" width="140" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Alexander Kluge, cineasta alemán
nacido en 1932, estudió historia y derecho, estableciéndose como abogado tras
su doctorado. Empieza a interesarse por el cine y, tras consultar con su amigo
Theodor W. Adorno, trabaja como asistente de Fritz Lang, amigo de este último y
recientemente vuelto a Alemania de su exilio estadounidense. Participa en el
rodaje de <i>La tumba india</i>, uno de las últimas películas rodadas por Lang.
Posteriormente realiza algunos cortometrajes entre 1960 y 1962. Participa en la
redacción del manifiesto de Oberhausen en la búsqueda de una renovación del
cine alemán. Crea su propia productora financiando las primeras obras de muchos
jóvenes directores. En 1965 rueda su primera película, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anita G</i>., premiada en Venecia y que supone la revelación de una
Nouvelle Vague alemana. Ha publicado numerosos textos y obras sobre teoría
cinematográfica. Desde 1988 se dedicó a la realización de espacios culturales
para televisión, donde profundizó la radicalidad de sus elecciones artísticas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Como todas las que desarrolla
Kluge, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trabajo ocasional de una esclava </i>cuenta
una historia paradójica, incongruente, sumergida en un mundo alienado. Un
personaje busca con obstinación ser protagonista de su propia vida. En este
caso, una enfermera que realiza abortos clandestinos para mantener a su
familia, formada por tres hijos y un marido químico, que no quiere vender sus
ideas a una empresa, ni trabajar en la Universidad, y que tras la delación de otra
persona que se dedica a lo mismo, pasará a un compromiso político que le llevará
a impedir el cierre de la empresa en la que, por fin, está trabajando su
marido.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.publispain.com/blogs/peliculas/uploads/2008/07/web_gelegenheitsarbeiten_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.publispain.com/blogs/peliculas/uploads/2008/07/web_gelegenheitsarbeiten_01.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trabajo ocasional de una esclava</i> supone
una profundización en las constantes del estilo ya anunciadas en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anita G.</i>: influencias godardianas,
importancia del montaje, intentos de distanciamiento, rechazo de cualquier
clase de esteticismo, uso de la voz en off, uso de secuencias casi
documentales, toques de ironía, crítica
social, análisis de las contradicciones de los personajes, personajes femeninos
con fuerte carácter …</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Siguiendo la
noción brechtiana de la discontinuidad la historia se cuenta de forma
discontinua, entrecortada, en forma de collage, con saltos inesperados, cambios
repentinos en la tensión de las escenas. Una historia que permanece aún vigente,
rodada de forma militante, con rigor ideológico.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoPlainText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12pt;">-------------------</span></div>
<div class="MsoPlainText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Enlaces interesantes:</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En Lumière algunos críticos detallan los <a href="http://www.elumiere.net/exclusivo_web/acontecimientos11/index.php">acontecimientos</a> más
relevantes del 2011.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="http://cinentransit.com/rendez-vous-el-cine-encuentra-a-la-filosofia/#vv">Artículo</a> muy interesante en Transit de Adrian Martin .</div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-19366822569031852752012-03-30T14:03:00.002-07:002012-03-30T14:03:22.360-07:00CORRESPONDENCIA: ISAKI LACUESTA - NAOMI KAWASE<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://pics.filmaffinity.com/Correspondencia_Isaki_Lacuesta_Naomi_Kawase-211579601-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://pics.filmaffinity.com/Correspondencia_Isaki_Lacuesta_Naomi_Kawase-211579601-large.jpg" width="148" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En octubre de 2011 se pudo ver en el CCCB, donde el proyecto tuvo su origen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Correspondencias. Todas las cartas</i>. La
idea parte de las primeras videocartas que intercambiaron Víctor Erice y Abbas
Kiarostami y que fueron exhibidas en distintos museos del mundo. Las
intercambiadas entre Naomi Kawase e Isaki Lacuesta se unen a las de Wang Bing y
Jaime Rosales, Jonas Mekas y José Luis Guerín, Albert Serra y Lisandro Alonso,
Fernando Eimbecke y So Yong Kim. Todos ellos directores que comparten la forma
de ver el mundo y rodarlo, con estéticas similares, pero viviendo en puntos
geográficamente alejados.</div>
<div style="text-align: justify;">
Los dos directores sólo se han encontrado una vez antes de la realización de
las cartas, como indica Lacuesta en su primera carta. Fue en el Festival de las
Palmas en 2008, donde pudieron hablar muy poco tiempo. El diálogo
cinematográfico acabará en Barcelona donde los dos directores se reunirán y
rodarán algunas imágenes.</div>
<div style="text-align: justify;">
Instantes de plenitud y de vacío en sus vidas son explorados en las cartas
que intercambian Isaki Lacuesta y Naomi Kawase. Ambos se centran, de forma
autorreflexiva y con un tono íntimo, en el contacto con otros seres humanos.
Quizás los planos de Lacuesta son más inquietos, en contraste con los de Kawase
bastante más estables, y subrayan los momentos de vacío, en los que irrumpen
con fuerza los instantes de comunión con otras personas, con un toque más
sensual. Es el caso de los planos sobre la cara y el cuerpo de su compañera
mientras está dormida.</div>
<div style="text-align: justify;">
Desde el principio Lacuesta intenta acercarse al mundo estilístico de Kawase
con los planos silenciosos de una arboleda, planos de la luz atravesando copas
de árboles, las hojas mecidas por el viento. También lo intenta cuando recorre
con su cámara la piel de su compañera entre las sábanas, que recuerda la
fisicidad del cine Kawase, por ejemplo en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tarachine</i>,
cuando baña a su abuela.</div>
<div style="text-align: justify;">
De todas las cartas intercambiadas prefiero la tercera, rodada por Isaki
Lacuesta en el Museo de Historia Natural de Banyoles, que muestra una disecada
visión del mundo, que además es una ruptura de tono con el resto de las cartas.</div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-47843431529285623392011-12-31T10:08:00.000-08:002011-12-31T10:08:56.319-08:00LIONS LOVE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://cdn102.iofferphoto.com/img3/item/172/847/991/g_lions-love-dvd-1969-agnes-varda-underground-film-68ce.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://cdn102.iofferphoto.com/img3/item/172/847/991/g_lions-love-dvd-1969-agnes-varda-underground-film-68ce.jpg" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Agnes Varda dirige
su primer largometraje <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Pointe courte</i>
sin haber estudiado cine, ni realizar ningún tipo de aprendizaje. Esta película
será una avanzadilla de lo que será la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nouvelle
vague</i>, en la que se puede encuadrar sus siguientes películas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cleo de 5 a 7</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le
bonheur</i>. Posteriormente realizará algunos documentales como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Daguerrotypes</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Murs murs</i>. En 1969 rueda en Los Ángeles, donde vive con Jacques
Demy que ha ido a rodar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Model Shop</i>
con Anouk Aimée, y en inglés <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lions love</i>,
un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ménage a trois</i> con Viva, en la
órbita de Warhol, Jerome Ragni y James Rado, creadores de Hair, interpretándose
a ellos mismos, viviendo en las colinas de Hollywood, en una casa alquilada,
con una cama gigante compartida por todos, piscina, plantas de plástico y
columnas de espejos.</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La peor película
de Varda que he visto. El tiempo ha sido de una crueldad infinita con ella.
Sólo me resulta divertida cuando Viva plantea la posibilidad de tener niños pero
piensa que pasar nueve meses de embarazo para tener sólo uno es algo desalentador.
Por lo que decide pedir prestado algunos críos para ver como es la experiencia
de la maternidad. El resultado es un desastre, ya que no les permiten echarse
una siesta, orinan en la piscina y sólo comen patatas fritas con Ketchup. El
resto maldita la gracia que tiene. Mucho mejor hubiese sido que hubiese seguido
la estela de Chris Marker<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para filmar
Mayo del 68.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-52885736714475626372011-12-05T00:09:00.001-08:002011-12-10T00:01:13.518-08:00AITA<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.elmulticine.com/imagenes/carteles/2/aita-poster.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.elmulticine.com/imagenes/carteles/2/aita-poster.jpg" /></a></div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Lamentablemente, y sin que sirva de precedente, no puedo estar más que de
acuerdo con el segundo párrafo de lo que escribió Boyero sobre <i>Aita</i>, tras su
pase por en el Festival de Cine de San Sebastián. En cambio me parece que
desbarra en el primero.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
“A pesar de las progresivas carencias, el cine de Sayles siempre merecerá
expectativas. Me ocurre todo lo contrario, un inalterable, higiénico y
justificado deseo de salir corriendo cada vez que observo en la pantalla el
temible rótulo <i>Luis Miñarro presenta</i>, sensación solo comparable a la de <i>Paulo
Branco presenta</i>. Independientemente del director con el que estos
productores hayan ejercido el mecenazgo, ya sé el castigo que me espera. Lo
único que me fascina en ellos es su habilidad para conseguir en nombre de la
estafada cultura eterna financiación institucional y pública (eso no excluye
encontrar algún capital privado encaprichado en subvencionar el vacío
pretencioso) para seguir alimentando el sello de la casa. No concibo para mí un
método de tortura tan siniestro como que me inmovilizaran en una silla, me
impidieran cerrar los ojos y tuviera que tragarme sin pausas y sin prisas la
filmografía de estos dos productores.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Ignoro lo que pretende contar <i>Aita,</i> dirigida por José María de Orbe,
pero tengo claros los quince primeros minutos, dedicados a una conversación
supuestamente espontánea y letalmente fatigosa entre dos fulanos que no vuelven
a parecer y a un señor que va abriendo una por una las ventanas de un caserón
deshabitado que al parecer oculta algún misterio y en el que por la noche se
reflejan imágenes en las paredes que rememoran la historia de sus moradores.
También aparece un cura vestido de paisano que habla de cadáveres con el
restaurador de la mansión y le consuela sobre el efecto torturante de una luz
sobrenatural. Pero no es una película de terror, ni una evocación lírica, ni un
retrato sicológico. Es la nada intentando nadear en 80 minutos insufribles. De
acuerdo, tiene el inapreciable don de que una parte de ese metraje está hablado
en euskera. Quiero imaginar que lo más selecto que puede ofrecer el último cine
español no es lo que está exhibiendo la sección oficial de este festival. Si el
patético experimentalismo de <i>Aita</i> es demostrativo de las esencias de la
cosecha actual, todo invita al temblor.”</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-34740958022754743082011-11-21T14:05:00.000-08:002011-11-21T14:08:07.592-08:00LOIN<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://pics.filmaffinity.com/Lejos-936013-full.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 100px; height: 144px;" src="http://pics.filmaffinity.com/Lejos-936013-full.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> <w:usefelayout/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="tv10-gbloc-txt" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;">Seleccionada para el Festival de Venecia de 2001, <i style="mso-bidi-font-style: normal">Loin</i> cuenta como Serge, camionero, va y viene con regularidad a Tánger donde se encentra con su novia Sarah y su amigo Saïd, aunque en esta ocasión va a dejarse tentar por el tráfico ilegal.</p><p class="tv10-gbloc-txt" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><br /></p><p class="tv10-gbloc-txt" style="margin:0cm;margin-bottom:.0001pt">Lo que para Serge es una formalidad, para Saïd, que sueña con escapar a Europa mientras recorre Tánger con su bicicleta, <span style="mso-spacerun:yes"> </span>es algo imposible, lejano. Si Catherine Deneuve es el emblema de las películas <span style="mso-spacerun:yes"> </span>dedicadas a la madurez (<i style="mso-bidi-font-style: normal">Hôtel des Amériques</i>, <span style="mso-spacerun:yes"> </span><i style="mso-bidi-font-style:normal">Voleurs </i>) y Juliette Binoche lo es de sus films sobre el aprendizaje (<i style="mso-bidi-font-style:normal">Rendez-vous</i>), al igual que Elodie Bouchez en <i style="mso-bidi-font-style:normal">Les Roseaux sauvages</i>, Téchiné vuelve a escoger a una desconocida para interpretar a Sarah, Lubna Azabal. Ésta consigue deslumbrar a lo largo de toda la película con su energía. El protagonista masculino, también llamado Serge, como el protagonista de <i style="mso-bidi-font-style:normal">Les Roseaux sauvages</i>, se ha convertido en camionero y ha madurado, convirtiéndose en una persona opaca que vive en el instante, pero que al aceptar la oferta para que trafique, se siente excluido del mundo que rodea a Sarah.</p> <p class="tv10-gbloc-txt" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="mso-tab-count:1"> </span><br /></p><p class="tv10-gbloc-txt" style="margin:0cm;margin-bottom:.0001pt">Quizás sea en el retrato de estos personajes donde estén los peores momentos de la película, con el dibujo de James, inspirado en Paul Bowles, demasiado sentencioso con su visión romántica de un Marruecos ya desaparecido y la cita demasiado evidente a <i style="mso-bidi-font-style:normal">Le Fleuve</i> de Jean Renoir. La película levanta algo el vuelo cuando se centra en las andanzas de Saïd, Serge y Sarah, cada uno en búsqueda de su verdad. En estos instantes hay buenas lecciones de cine realista de alta calidad, de puesta en escena ágil y transparente, llena de inmediatez y sinceridad, mientras que en las primeras se percibe en demasiadas ocasiones el artificio. Tampoco añade nada la esquemática y poco satisfactoria historia de contrabando, que rompe el tono con el que está trazada la ficción amorosa.</p> <p class="tv10-gbloc-txt" style="margin: 0cm 0cm 0.0001pt;"><span style="mso-tab-count:1"> </span><br /></p><p class="tv10-gbloc-txt" style="margin:0cm;margin-bottom:.0001pt">Téchiné acierta al atrapar el hormigueo, la vida y la verdad de Tánger, esa ciudad donde Europa y África se encuentran, un laberinto luminoso y<span style="mso-spacerun:yes"> </span>a la vez oscuro, secreto y enrevesado, convirtiéndose en un gran documento urbano.</p> <p class="MsoNormal"> </p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-33184650411612441232011-11-16T13:58:00.000-08:002011-11-16T14:14:28.309-08:00UDOLI VCEL<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://lh4.ggpht.com/_XWViIO-rjyg/TXFYq6N3NbI/AAAAAAAALb8/6y_aYYj9TZc/pelicula%20El%20valle%20de%20las%20abejas%5B7%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 343px; height: 480px;" src="http://lh4.ggpht.com/_XWViIO-rjyg/TXFYq6N3NbI/AAAAAAAALb8/6y_aYYj9TZc/pelicula%20El%20valle%20de%20las%20abejas%5B7%5D.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if !mso]><object classid="clsid:38481807-CA0E-42D2-BF39-B33AF135CC4D" id="ieooui"></object> <style> st1\:*{behavior:url(#ieooui) } </style> <![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p style="text-indent:35.4pt">Ondrej conoce a su nueva madre, mucho más joven que su padre. Tras gastarle una broma, su padre lo arroja contra un muro. Éste promete a la Virgen que si lo salva el joven ingresará en el monasterio que lleva su nombre, donde llevará una vida reglada por normas muy estrictas. Tras hacerse amigo de Armin, monje piadoso y guerrero, escapa para regresar a casa. Armin lo persigue para hacer que vuelva al monasterio.</p> <p style="text-indent:35.4pt">Dada la relativa fama alcanzada por <i style="mso-bidi-font-style:normal">Marketa Lazarová</i>, una de las obras maestras de Europa Central, podría catalogarse a Frantisek Vlácil como director de una única obra. Sin embargo <i style="mso-bidi-font-style:normal">Udoli Vcel</i>, rodada después de ésta, sin ser una secuela, aunque utilice ropas y actores de la misma, demuestra que no es el caso. Su popularidad se vio condicionada por pertenecer a una generación anterior a la radical Nueva Ola Checa de la década de los 60, a cuyos integrantes les parecía poco interesantes sus films centrados en época medieval y narrados con tonos épicos.</p> <p><span style="mso-tab-count:1"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal">Udoli Vcel</i>, al igual que <i style="mso-bidi-font-style:normal">Marketa Lazarová</i> está rodada en un muy contrastado blanco y negro, ambas en scope y enmarcadas en un tiempo en el que el paganismo<span style="mso-spacerun:yes"> </span>empezaba a cambiar al enfrentarse con el<span style="mso-spacerun:yes"> </span>cristianismo. Armin, primero amigo y después rival de Ondrej, es el representante ideal de este fanático cristianismo, cuyas reglas obligan a un acólito que ha cometido un error, a lanzarse él mismo a un pozo donde se encuentran perros salvajes que lo devorarán.</p> <p><span style="mso-tab-count:1"> </span>Vlácil tuvo problemas con las autoridades por su descripción de un mundo guiado por reglas crueles y arbitrarias, algo que<span style="mso-spacerun:yes"> </span>podía llegar a extrapolarse a la época en que se hizo la película. Rodada en la primavera de 1967, pero estrenada un año después durante la Primavera de Praga, inevitablemente fue considerada por las tropas soviéticas invasoras como una ataque al comunismo. No es fácil ver si ésta era la intención de Vlácil, pero sí que una mente paranoica podía creerlo. La carrera del director, como la de otros compatriotas, se vio afectada.</p> <p style="text-indent:35.4pt">Al igual que en los films medievales de Bergman, Vlácil nos hace sentir el horror, el caos y la desolación existencial del siglo XIII, en esta historia de pasiones prohibidas, política sangrienta e intolerancia religiosa, combinando la grandeza épica con composiciones geométricas rigurosas y un meticuloso control sobre la imagen y el sonido.</p> <p class="MsoNormal"> </p> <p class="MsoNormal"> </p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-18363205007171130822011-11-07T14:49:00.000-08:002011-11-07T14:54:09.595-08:00LAS MEJORES DE OCTUBRE<!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> <w:usefelayout/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; 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margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 100px; height: 138px;" src="http://pics.filmaffinity.com/El_arbol_de_la_vida-447606-full.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; 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El tiempo de Stella se reparte entre el bar que sus padres tienen en la periferia parisina, frecuentado por obreros, desempleados y maleantes, con un ambiente ruidoso y siempre con humo, y el instituto al que acaba de incorporarse. Todo jugará su papel en el proceso de aprendizaje de Stella y su ingreso en la adolescencia.</span></p><span style="font-family:times new roman;font-size:130%;"> </span><p class="MsoPlainText" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; font-family:times new roman;"><span style="font-size:130%;"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Con la película, que se sospecha inmediatamente en gran medida autobiográfica, la directora pretende responder a la angustia fundamental de la adolescencia: ¿cómo encontrar su lugar en un mundo que, a veces, muestra su rechazo? Su respuesta es mediante el abrirse a los demás, aunque esto pase por el descubrimiento de la violencia social, la de los hijos e hijas de papá compañeros de instituto y la de los personajes turbios y canallas que pululan por el bar. Con mezcla de dolor, pesadumbre y esperanza, la escuela como oportunidad que debe aprovechar para escapar de su destino, refleja la dureza y el desgarro de la vida con formas y tonos suaves.</span></p><span style="font-family:times new roman;font-size:130%;"> </span><p class="MsoPlainText" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt; font-family:times new roman;"><span style="font-size:130%;">Verheyde, evitando la autocomplacencia, lo cuenta con una aceptable cohesión formal, alternando secuencias del instituto y del bar, donde la fauna que lo habita forma un extraño círculo familiar alrededor de la protagonista. Por lo que además de ser una película sobre la infancia es un film sobre un grupo, retratado con comprensión, con cariño, sin rencor y de forma entrañable, pero sin mitigar la realidad en la que uno se puede dar de bruces tanto con la ternura compasiva como con la violencia más soterrada o repentina, ambiente sobre el que la directora se deja llevar por la nostalgia, adivinándose ecos de su propia juventud. </span></p><span style="font-family:times new roman;font-size:130%;"> </span><p class="MsoNormal" style="font-family:times new roman;"><span style="mso-tab-count:1;font-size:130%;" > </span><span style="font-size:130%;">Aunque las canciones ayudan a la reconstrucción del ambiente de los años 70, son usadas en demasía y subrayan excesivamente las emociones de su protagonista. En cambio, está filmada con delicadeza, sin crudeza ni estridencias las humillaciones que sufre y los malos ejemplos que le proporcionan los adultos que la rodean.</span></p> <p class="MsoNormal"> </p> <p class="MsoNormal"> </p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-6290417971081014502011-09-07T01:02:00.000-07:002011-09-07T01:35:41.879-07:00THE INNOCENTS<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://pieldegnomo.files.wordpress.com/2007/09/03-the-innocents-b.jpg?w=125&h=191"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 125px; height: 190px;" src="http://pieldegnomo.files.wordpress.com/2007/09/03-the-innocents-b.jpg?w=125&h=191" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> <w:usefelayout/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align:right" align="right">“Yo sólo pretendo salvar a los niños, no destruirlos”</p> <p class="MsoNormal"> </p> <p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"> La señorita Giddens consigue un puesto de institutriz para hacerse cargo de dos niños huérfanos, con la condición de encargarse de todo y no molestar a quien la contrata, el tío de los niños. Comienza a sospechar que algo ha ocurrido con la anterior institutriz y con el criado que estaba al cargo de la casa, ambos fallecidos. Llega a la conclusión de que los niños están poseídos y que tiene que salvarlos. </p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"> ¿Pensaron, los encargados de ello, que con poner como título español a la película <i style="mso-bidi-font-style:normal">¡Suspense!</i>, (con sus absurdos signos de exclamación) ya quedaría encuadrada en ese género automáticamente cuando, evidentemente, no lo está? Quizás, y con bastantes reticencias se podría adscribir al género de cine fantástico. </p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"> Jack Clayton pretende retratar como funciona una mente humana, la capacidad que tiene para imaginarse cosas. En este caso la mente excesivamente reprimida, puritana y religiosa de la institutriz, hija de un pastor anglicano, que destruirá a dos inocentes. Una institutriz que trata de hallar un hombre. Primero el tío de los niños que la fascina pero al que le resulta indiferente, después el hombre que parece vivir en la mansión, pero que falleció, y, por último un niño, al que primero tiene que desposeer, para poder convertirlo en hombre. De ahí ese beso final (7' 35'' del vídeo) cuando, para ella, lo ha conseguido (unos momentos antes afirma “ya te tengo”), y que rimaría con el beso, infantil para él, perturbador para ella, que le da el niño en los labios algunas secuencias antes.<br /></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"> </p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><iframe src="http://www.youtube.com/embed/w_QHgQLWW9w" allowfullscreen="" frameborder="0" height="345" width="420"></iframe><br /></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal">Aunque juega levemente a la ambigüedad, a la duda de si la institutriz es una histérica o realmente ve fantasmas, sólo cabe una posible interpretación de las intenciones del director, sin ser impuesta. Clayton consigue que conozcamos lo que la mente de la protagonista imagina y, simultáneamente, lo que ocurre en realidad, no confundimos la realidad objetiva y la visión que tiene ella de esta realidad. El proceso de transformación de la mente de la institutriz es apasionante gracias a que Truman Capote, con la ayuda de William Archibald, construye el que quizás sea su mejor guión, preciso y riguroso, consiguiendo una adaptación magnífica de la novela de Henry James, “Otra vuelta de tuerca”. Sólo un detalle me chirría en la construcción del guión y en el sentido de la adaptación: las lágrimas sobre el pupitre son una prueba de la existencia del fantasma.</p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"> La magnífica fotografía en blanco y negro consigue que la casa aparezca a la vez como hermosa y fantasmal, como un lugar apto para juegos infantiles y llena de recovecos morbosos y oscuros. </p><p class="MsoNormal"> </p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-85107995868386987922011-08-20T08:27:00.000-07:002011-08-20T08:28:24.247-07:00LOLA<!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> <w:usefelayout/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal">Aparece una nueva revista que promete. Se llama <a href="http://girishshambu.blogspot.com/">LOLA</a> y son responsables de ella Adrian Martin y Girish Shambu. Entre otros colaboran Luc Mollet y Nicole Brenez. El webmaster es Bill Mousoulis. A seguir.</p> Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-38276213667740972452011-07-29T16:02:00.001-07:002011-07-29T16:05:21.944-07:00ESSENTIAL KILLING<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.elseptimoarte.net/carteles/207/essential_killing_8070.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 139px; height: 207px;" src="http://www.elseptimoarte.net/carteles/207/essential_killing_8070.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;"> El punto de vista de la película pertenece a un soldado afgano, quizás talibán, quizás terrorista, perseguido por las fuerzas estadounidenses, interpretado con mucho acierto por Vincent Gallo. La única excepción es la de la primera secuencia que se nos muestra desde el punto de vista de un helicóptero estadounidense que sobrevuela territorio afgano, para pasar rápidamente a tres soldados americanos que exploran territorio accidentado. Inmediatamente, en un nuevo salto, pasamos al interior de una cueva donde se encuentra el antes mencionado talibán a cuyo punto de vista quedaremos anclados. <br /> En las secuencias posteriores Skolimowski nos coloca en una situación poco confortable, consigue que nos identifiquemos con un guerrero talibán, el Otro, usando elementos clásicos del cine americano: suspense, angustia, intentos de escapada. Para mayor incomodidad y ambigüedad, audazmente, no hace un retrato amable de él, sino que lo dibuja como sanguinario y cruel, capaz de las mayores atrocidades a sangre fría. Y para darle mayor espesor aún, es interpretado por un actor americano. Vicent Gallo, elección inesperada, con un toque crístico, está estupendo en este papel de alguien que lucha por su supervivencia. <br /> Skolimowski, elegido por Godard como mejor cineasta del mundo junto con él mismo, escoge una de las partes emblemáticas del cine de acción, la persecución y la dilata hasta conseguir que sea toda la película y narra como intenta sobrevivir un hombre, reducido a condición animal. En casi todas las reseñas emparentan la película con Gerry de Gust Van Sant, aunque creo que la conceptualización de la que ésta hace gala la aleja mucho de la película de Skolimowski, mucho más simple e instintiva. Skolimowski, tras el fracaso que supuso el europudding <span style="font-style: italic;">Ferdydurke </span>y el paréntesis de diecisiete años, dedicados en su mayor parte a la pintura, volvió con la bressoniana <span style="font-style: italic;">Cuatro noches con Anna</span> y confirma con <span style="font-style: italic;">Essential killing</span> que lo ha hecho con maestría y siguiendo sus propias reglas.</div>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-4715977239694288642011-06-22T13:50:00.000-07:002011-06-22T13:52:51.832-07:00LE CHAGRIN ET LA PITIÉ<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4MsAScmfvRRv8g6r7Ww-sHGb_oXbyOjhyphenhyphenJc3z2-6XeN3NXN8F2wsierw6QLJBGBnUVisWQXt-aloVUXTBwPfLOaj7wRV052W1_HYOPGsNzdRzLQ1EdBDZOHiw7yY6nmwCZL5hZglsYoSA/s200/1971_Le_Chagrin_et_la_pitie.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 144px; height: 200px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4MsAScmfvRRv8g6r7Ww-sHGb_oXbyOjhyphenhyphenJc3z2-6XeN3NXN8F2wsierw6QLJBGBnUVisWQXt-aloVUXTBwPfLOaj7wRV052W1_HYOPGsNzdRzLQ1EdBDZOHiw7yY6nmwCZL5hZglsYoSA/s200/1971_Le_Chagrin_et_la_pitie.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if !mso]><object classid="clsid:38481807-CA0E-42D2-BF39-B33AF135CC4D" id="ieooui"></object> <style> st1\:*{behavior:url(#ieooui) } </style> <![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span style="mso-bidi-font-weight: bold"> </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:35.4pt"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Marcel Ophuls, fue asistente de su padre en <i style="mso-bidi-font-style:normal">Lola Montes</i> (1955), para posteriormente trabajar para la televisión de Baden-Baden oculto tras el nombre de Marcel Wall –apellido de soltera de su madre-, realizando cortometrajes de ficción y un episodio de <i style="mso-bidi-font-style:normal">L'amour à vingt ans</i> (1961). Posteriormente dirige a J.P. Belmondo en <i style="mso-bidi-font-style: normal">Peau de banane</i> (1963) y <i style="mso-bidi-font-style:normal">Feu à volonté</i> (1965) pero su talento explotará en el cine de no ficción. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:35.4pt"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Tuvo tres nacionalidades y vivió en tres culturas (alemana, francesa e inglesa), en las que desarrolló su labor creativa que culminó con una obra encargada por Suiza, <i style="mso-bidi-font-style: normal">Le Chagrin et la pitié</i>, subtitulada <i style="mso-bidi-font-style: normal">crónica de una ciudad francesa bajo la ocupación</i>. Para ello elige la ciudad industrial de Clemont-Ferrand. Ideada para la televisión, fue prohibida su emisión en Francia y sólo se difundió a través de las salas de arte y ensayo (el pequeño Studio Saint-Séverin), obteniendo un clamoroso éxito (87 semanas en cartel). Sólo se pudo ver en la pequeña pantalla pasados veinte años de su rodaje.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:35.4pt"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Film con una poderosa carga política, estudiadamente desapasionado, impresionantemente humano, desmontó el mito de la Francia mayoritariamente resistente y gaullista. Fabulosa labor de montaje, confrontando presente y pasado, mezclando, sin asomo de manipulación, imágenes de archivo con entrevistas a integrantes de la resistencia, colaboracionistas y oficiales alemanes. Es muy meritorio como consigue hacer avanzar el relato a base de entrevistas, siempre consideradas como algo muy poco cinematográfico. Más de cuatro horas de Historia, fascinante experiencia de un cine nunca hasta entonces realizado en Francia, que nunca aburre.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:35.4pt"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Posteriormente realizaría un film similar sobre Nuremberg y sus secuelas que volvió a estar prohibido en Francia, <i style="mso-bidi-font-style:normal">The memory of justice</i> (1976), y un implacable documento sobre el proceso a Klaus Barbie, <i style="mso-bidi-font-style: normal">Hôtel Terminus</i> (1985-1988).</span></p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-68075387796655784822011-06-09T14:58:00.000-07:002011-06-09T15:06:26.808-07:00LA MAMAN ET LA PUTAIN<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.newwavefilm.com/images/nouvelle-vague-guide-posters/La_maman_et_la_putain.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 118px; height: 175px;" src="http://www.newwavefilm.com/images/nouvelle-vague-guide-posters/La_maman_et_la_putain.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;"><span style="font-size:100%;">Jean Eustache trata de mostrar el tormento y sufrimiento amoroso, como aspecto central de la verdad humana, lejos de cualquier proclama ideológica, propia del mayo del 68, sobre la libertad sexual. Se nos presenta una educación sentimental y humana que no anda muy lejos de lo contado por Proust y Flaubert. Quizás no sea una coincidencia que el primer amor de Alexander se llame Gilbert, el mismo nombre que el primer amor del narrador de <span style="font-style: italic;">En busca del tiempo perdido</span>. También coinciden en superar en mucho lo acostumbrado, en cuanto a extensión, para una novela o película (en este caso unos maravillosos 220 minutos). </span></p> <p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;"><span style="font-size:100%;">Estudio de un microcosmos, situado en Saint-Germain-des-Près, que sirve de búsqueda de lo universal, en el que se descubre el dolor de las pasiones amorosas y el misterio que provocan las obras de arte. Estudio realizado mediante largas escenas de discusiones en habitaciones y cafés, en tiempos muertos propios del marco social y afectivo posterior al 68, época de desilusión y pérdida de las utopías, por lo que se convierte en la película de una época y una generación. No sólo por sus citas de la actualidad, Sarte, Edith Piaf, Jean Paul Belmondo, Bresson, la izquierda italiana, el PCF … sino por el dibujo de las costumbres afectivas y sexuales de ese momento.</span></p> <p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;"><span style="font-size:100%;">La película de Jean Eustache profundiza con lucidez en el tema de la libertad y liberación sexual, resto de la ideología generosa y eufórica del movimiento de mayo del 68, todavía vivo en 1972, intentando reinventar la pareja moderna, la mujer liberada y las relaciones amorosas. Pero no se queda ahí el director francés, también muestra su revés, las zonas ocultas, el error de creer que se podría reglamentar el desorden de los sentimientos y el sufrimiento que conlleva.</span></p> <p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;"><span style="font-size:100%;">Alexandre mantiene un discurso nostálgico, poblado por fantasmas de una generación pasada, como las canciones que pone en el tocadiscos. No está en sintonía con su época. El presente le resulta difícil y el futuro incierto y, en determinados aspectos, temible. Al fin, entrará en un mundo más adulto con la constitución de una familia. Tiempo recobrado.</span></p> <p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;"><span style="font-size:100%;">Con una aproximación realista a los comportamientos humanos, Eustache narra hechos en apariencia anodinos sin dramatización, en tiempo real, como lo que son en realidad: tiempos muertos.<span style="mso-spacerun:yes"> </span>Los diálogos, especialmente los irónicamente pomposos de Alexandre, y el decorado, son ingredientes utilizados por Eustache, para mostrar la verdad propia del cine que surge durante el rodaje, para ver como el actor, impregnado por la película, muestra esa verdad del texto y la situación. Una inmensa preparación no es más que un preámbulo a la magia que debe surgir durante el rodaje. En el maravilloso monólogo de Veronika, en la última parte de la película, en un solo plano, de una emoción tremenda, la expresión de su rostro y su voz dicen más sobre el desarrollo de su personaje que cualquier discurso psicologista que mostrase las contradicciones del personaje.</span></p><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]-->Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-89409092862217491222011-06-02T14:36:00.000-07:002011-06-02T14:39:17.249-07:00MISTERIOS DE LISBOA<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.hoycinema.com/imagenes/pel-034418.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 318px; height: 450px;" src="http://www.hoycinema.com/imagenes/pel-034418.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal"><span style="mso-bidi-font-style:italic"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Camilo Castelo Branco es el autor de la novela <i>Los misterios de Lisboa</i> (1854), portugués del siglo XIX del que Manoel de Oliveira ya adoptó <i>Amor de perdición</i>, en 1979, para posteriormente interesarse en su vida en <i>Francisca</i> (1981) y en <i>O dia do desespero</i> (1992). A esta base literaria hay que sumar el romanticismo folletinesco a lo Dumas y la precisión psicológica propia de Balzac como influencias que se pueden rastrear en esta película de Raoul Ruiz, quien</span> se aparta del estilo surrealista de sus últimas películas para contar, con una modernidad radical, una historia propia de un folletín del siglo XIX.<span style="mso-bidi-font-style:italic"> <span style="mso-spacerun:yes"> </span>El director chileno multiplica las intrigas haciendo que se entremezcle pasado y presente, gracias a virtuosos flases-back. Entre ellos destaca el que narra el destino trágico del padre de Pedro, al comienzo de la película, en el que el padre Dinis cuenta como Don Pedro da Silva le hizo saber su historia. Cuando termina cada flash-back se sale de una historia de la que habíamos olvidado que sólo es un trozo del conjunto.</span></p> <p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Al igual que ha hecho Assayas con <i style="mso-bidi-font-style:normal">Carlos</i> e hizo Bergman con <i style="mso-bidi-font-style:normal">Fanny y Alexander</i>, se trata de una obra para televisión que necesita pasar por las salas de cine para tener una mejor difusión y que usa conceptos absolutamente cinematográficos. Curiosamente también comparte con la película de Bergman la utilización de un teatro de cartón a través del cual el protagonista mira la realidad. Raoul Ruiz recurre al folletín o telenovela, géneros subestimados, lo que parecería abocarle a un gran fracaso. Pero consigue que disfrutemos del enorme placer de asistir a la narración de una historia que entremezcla intrigas políticas, asuntos familiares, sentimientos amorosos, diversificando las voces que cuentan los hechos, especialmente conseguida la del padre Dinis, testigo y demiurgo, que cada vez adquiere más importancia en el relato, convirtiéndose en uno de los más fascinantes protagonistas de una película reciente.</p> <p class="MsoNormal"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>La historia de la infancia de Pedro, y todas las intrigas que lo acompañan (vidas dobles, muertes, traiciones…), es una prueba del gusto por el folletín y su inagotable capacidad de fabulación, unido a un sentido elitista de la modernidad, que ha constituido siempre el horizonte del director chileno. La película privilegia los planos muy largos, donde los personajes deambulan y portan misterios a los que accederemos con posterioridad. Sus habituales innovaciones narrativas están mejor dosificadas, interiorizadas, ha ganado en simplicidad, lo que confiere a su cine una presencia y una fuerza nuevas. La cámara, en movilidad casi permanente, gira alrededor de los personajes, uniendo escenas sin continuidad cronológica, pero sí dramática. A pesar de su densidad, esta adaptación no deja de lado su aspecto romántico, aún siendo matizado por un clasicismo que alberga la agilidad narrativa de Raoul Ruiz y que da lugar a una película sorprendente, dados sus últimos films, y que se puede considerar una obra maestra.</p> <p class="MsoNormal"> </p> <p class="MsoNormal"> </p> <p class="MsoNormal"> </p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-3182826460234527472011-06-01T14:29:00.000-07:002011-06-01T14:30:26.888-07:00LAS MEJORES DE MAYO<!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; 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Toda forma de talento va acompañada de una cierta desvergüenza. No es distinguido más que el estéril, el que se borra con su secreto, porque desdeña exponerlo: los sentimientos expresados son un sufrimiento para la ironía, una bofetada al humor. La confesión es un atentado contra nosotros mismos, contra los resortes de nuestro ser.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align:right;mso-layout-grid-align: none;text-autospace:none" align="right">E. M. Cioran</p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;mso-layout-grid-align:none; text-autospace:none"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;mso-layout-grid-align:none; text-autospace:none"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>David Perlov nació en 1930 en Río de Janeiro, pero se crió en Belo Horizonte antes de instalarse en Sao Paulo. Con veinte años emigra a París donde descubre el cine y conoce a Henri Langlois, Jean Vigo y Joris Ivens. Tras conocer a su mujer en 1958 se instala con ella en Israel decidido a consagrarse al séptimo arte. Perlov rechaza el que se hace allí y prefiere realizar un cine de tesis. Como sus proyectos no encuentran financiación de las instituciones, compra una cámara ligera y se gira sobre su mundo privado,<span style="mso-spacerun:yes"> </span>decidiendo llevar a cabo algo muy personal, el diario filmado durante quince años de su vida cotidiana, sin narración, intriga o artificio.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;mso-layout-grid-align:none; text-autospace:none"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Difícil es encontrar hoy una obra de esta envergadura, rodada con total libertad y marcada por una fuerte personalidad. Casi siete horas, mostradas en seis capítulos, que describen lo que le ocurre, en su apartamento, en el seno de su familia, a cualquier hora del día o de la noche, haciendo de su intimidad un objeto observable. Perlov filma su cotidianidad, mostrando el encuentro con sus amigos, el crecimiento de sus gemelas, usando un modo de realización inédito. Planos explicativos cuentan el proyecto y su evolución, repeticiones voluntarias, tentativas frustradas, accidentes y azares: vemos la creación de la película, un film haciéndose.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;mso-layout-grid-align:none; text-autospace:none"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Esta es la innovación plástica, formal asociada a la innovación narrativa, una cámara-ojo que sigue los meandros de la vida diaria de Perlov, cámara que se convierte en prótesis del cineasta, prolongando y redoblando su presencia. Una mirada activa e inquietante anclada en una torre de Tel Aviv, donde vive Perlov y en la que se instala como guardián del faro, vigía de una ciudad, un país. A pesar de viajar mucho, siempre vuelve a ella, desde donde, con grandes planos panorámicos, deja errar su mirada sin buscar nada. A los que vienen a responder largos planos tomados al azar en la calle, de pie o dentro de un coche; imágenes de un país en construcción, parte fundamental del proyecto de Perlov.</p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span style="mso-ansi-language:EN-GB" lang="EN-GB"> </span></p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-10582896660682629132011-05-02T03:19:00.000-07:002011-05-02T03:20:37.339-07:00LAS MEJORES DE MARZO Y ABRIL<!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> 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Boonmee raluek chat </span></i><span style="mso-bidi-font-weight:bold">(<i style="mso-bidi-font-style:normal">Uncle Boonmee recuerda sus vidas pasadas, </i></span>Apichatpong Weerasethakul<i style="mso-bidi-font-style:normal">, 2010</i>)</p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New Roman""> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-ansi-language:EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB">Frankenstein</span></i><span style="mso-ansi-language:EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"> (<i style="mso-bidi-font-style:normal"> El Doctor Frankenstein </i></span><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=James+Whale"><span style="color:windowtext;mso-ansi-language:EN-GB;text-decoration: none;text-underline:none" lang="EN-GB">James Whale</span></a><span style="mso-ansi-language:EN-GB" lang="EN-GB">, 1931<span style="mso-bidi-font-weight:bold">)</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New Roman""> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><a href="http://www.filmaffinity.com/es/film699201.html"><span style="color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">Carlos</span></a></span></i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"> (Olivier Assayas, 2010)</span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New Roman""> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><a href="http://www.filmaffinity.com/es/film514487.html"><span style="color:windowtext; text-decoration:none;text-underline:none">Lola</span></a> </span></i><span style="mso-bidi-font-weight:bold">(Brillante Mendoza, 2009)</span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New Roman""> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Inside Job </span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold">(</span><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=Charles+Ferguson"><span style="color:windowtext;text-decoration:none;text-underline:none">Charles Ferguson</span></a>, 2010)<i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-ansi-language:EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-ansi-language: EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New Roman""> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Incendies</span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold"> (Denis Villeneuve, 2010)</span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-ansi-language:EN-GB;mso-bidi-font-weight:bold" lang="EN-GB"></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New Roman""> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">La danse </span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold">(<i style="mso-bidi-font-style:normal">La danza</i>, </span><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&stext=Frederick+Wiseman"><span style="color:windowtext;text-decoration:none;text-underline:none">Frederick Wiseman</span></a>, 2009)<i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold"></span></i></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:36.0pt;text-indent:-18.0pt;mso-list:l0 level1 lfo1; tab-stops:list 36.0pt"><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span style="mso-list:Ignore">-<span style="font:7.0pt "Times New 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style="color:windowtext;text-decoration:none;text-underline:none">Ethan Coen</span></a>, 2010)<i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight: bold"></span></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold"> </span></i></p> <p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style:normal"> </i></p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8104512076033883705.post-48665662100706702382011-04-28T13:41:00.000-07:002011-05-15T14:49:26.160-07:00LOS POSEÍDOS<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" 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alt="" border="0" /></a><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.cineol.net/galeria/carteles/18370.jpg"><br /></a><br /><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if !mso]><object classid="clsid:38481807-CA0E-42D2-BF39-B33AF135CC4D" id="ieooui"></object> <style> 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Trofimovich Verhovenski. Considérense estos pormenores a modo de introducción a la crónica que aquí se ofrece y quédese para más adelante la historia que me propongo referir.”</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right; font-family: times new roman;font-family:times new roman;" align="right"><span style="font-size:130%;"> </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right; font-family: times new roman;font-family:times new roman;" align="right"><span style="font-size:130%;">Inicio de “Los demonios”</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align: right; font-family: times new roman;font-family:times new roman;" align="right"><span style="font-size:130%;">F.M. Dostoyevski</span></p> <p style="font-family: times new roman;font-family:times new roman;" class="MsoNormal" ><span style="font-size:130%;"> </span></p> <p style="font-family: times new roman;font-family:times new roman;" class="MsoNormal" ><span style="mso-ansi-language: EN-GB;font-size:130%;" lang="EN-GB" > </span></p> <p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;" class="MsoNormal"><span style="font-size:130%;"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>La polifonía de la obra de Dostoevsky se ha llevado al cine en múltiples ocasiones por renombradas figuras: <i>Hakuchi </i>(Akira Kurosawa, 1951), <i>Partner</i> (Bernardo Bertolucci, 1968), <i>Une femme douce</i> (Robert Bresson, 1969), <i>Les Possйdйs</i> (Andrzej Wajda, 1988), and <i>Nastassja</i> (Andrzej Wajda, 1994). En Polonia eran habituales, en fechas anteriores a 1988, las adaptaciones literarias. El mismo Wajda había realizado la adaptación de Anton Chejov <i>The Wicked Boy</i> (1950), la de Stefan Żeromsky en <i>Popioly</i> (1965), la de Stanislaw Wyspiański en <i>Wesele</i> (1972), la de Joseph Conrad en <i>Smuga cienia</i> (1976), la de <span style="mso-spacerun:yes"> </span>Stanisława Przybyszewska en <i>Danton</i> (1982), además de varias adaptaciones para teatro y televisión de obras de Dostoievsky como <span style="mso-spacerun:yes"> </span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span style="mso-bidi-font-weight:bold">Cudza zona, maz pod lozkiem</span></i> in 1962, <i>The Devils</i> en 1971, <i>Nastasja Filipowna</i> en 1977, <i style="mso-bidi-font-style:normal">y <span style="mso-bidi-font-weight:bold">Zbrodnia i kara</span></i> en 1984. </span></p><div style="text-align: justify; font-family: times new roman;"> </div><p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;" class="MsoNormal"><span style="font-size:130%;"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Wajda reduce considerablemente los personajes de la novela. Elimina algunos que son importantes, como Varvara Stavrogina (la viuda terrateniente), Andrei von Lembke (gobernador), Iulia (su mujer), Karmazinov (escritor, caricatura de Ivan Turgenev) y Sofia Ulitina, todos ellos influidos por la filosofía que dominaba la Europa occidental, caricaturizados por Dostoievsky como una vanidosa élite intelectual en contraste con la sociedad secreta de nihilistas y eslavófilos. De todos ellos sólo queda el personaje de Stepan Trofimovich, en el que Wajda concentra la ideología de éstos, presentándola como impopular y desfasada, y sobre el que gira toda la primera parte de la novela y en la que es descrito de forma más cómica y anacrónica. En cambio, Wajda se centra en el personaje de Shatov, eliminando también la figura del narrador en la novela, prefiriendo utilizar una serie de intertítulos al comienzo de la película.</span></p><div style="text-align: justify; font-family: times new roman;"> </div><p style="text-align: justify; font-family: times new roman;font-family:times new roman;" class="MsoNormal"><span style="font-size:130%;"><span style="mso-spacerun:yes"> </span>Wajda enfatiza las tensiones verbales, propias de la obra de Dostoievsky, en las confrontaciones de sus personajes usando el plano-contraplano al ritmo del diálogo, apoyándose en primeros planos para prestar especial atención a la expresividad facial. Esta tensión se ve incrementada por el uso de las luces y el color. En las localizaciones propias del “orden establecido” domina el azul, mientras que en las propias de la sociedad secreta, muchas veces iluminadas por el fuego, dominan el naranja y el rojo.</span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:14.0pt;"> </span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:14.0pt;"> </span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:14.0pt;"> </span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-size:14.0pt;"> </span></p>Tedrohttp://www.blogger.com/profile/16519232263620448564noreply@blogger.com0